Римский-Корсаков - definition. What is Римский-Корсаков

Римский-Корсаков

Римский-Корсаков (Николай Андреевич) - известный русский композитор,род. в 1844 г. в Тихвине; образование получил в морском кадетскомкорпусе. Среди первых руководителей Р. Корсакова на композиторскомпоприще наиболее видное место принадлежит М. А. Балакиреву. Трехлетнеедальнее плавание дало ему возможность довольно усидчиво занятьсякомпозицией. По возвращении из этого путешествия, Р. Корсаков представилБалакиреву свою первую симфонию; исполненная в зале думы в одном изконцертов бесплатной музыкальной школы, она имела большой успех. За нею,в области симфонической музыки, последовали "Садко" - симфоническаямузыкальная картина, и сербская фантазия; первая обратила на себя общеевнимание самобытностью фантастической музыки, русским пошибом и вособенности оркестровкой, в которой Р. Корсаков проявил большой талантколориста. опера Р. Корсакова: "Псковитянка", на текст Мея, поставленана сцене Мариинского театра в 1873 г.; впоследствии она подверглась состороны автора разным исправлениям и дополнениям, а в 1898 г. онприсоединил к ней пролог, под названием "Боярыня Вера Шелога". Получив в1871 г. место профессора специального теоретического класса композиции вс. петербургской консерватории, состоя с 1873 по 1883 г. инспектороммузыкальных хоров морского ведомства, работая в бесплатной музыкальнойшколе, в которой он был директором с 1874 по 1880 г., и занимая с 1883по 1893 г. место помощника управляющего придворной певческой капеллой,Р. Корсаков находил время для обширной композиторской деятельности вобласти оперной, симфонической, камерной, а позднее и церковной музыки.На сцене Мариинского театра в 1880 г. появилась опера Р.-Корсакова"Майская ночь", а в 1882 г. - "Снегурочка", в которой лирический талантавтора и истинно народная его манера в обработке национальных мелодий(интересно, напр., превращение известной "Дубинушки" в нечтосамостоятельное, в танце Хмеля и Хмелихи) выступили с большим рельефом.Оперы: "Млада" (1892) и "Ночь перед Рождеством" (1895) скоро были снятыс репертуара Мариинской сцены. В 1897 г. Р. Корсаков окончилфантастическую оперу "Садко", в которую вошли многие элементысимфонической музыкальной картины того же имени. Будучи поставлена в1897 г. на московской частной русской оперной сцене, опера "Садко" имеланесомненный успех, в 1898 г. повторившийся и в Петербурге. Небольшаяопера "Моцарт и Сальери", на текст Пушкина, поставлена моск. частнойоперной труппой в 1898 г. в Москве, в 1899 г. - в СПб. Кроме того, впортфеле композитора находится новая опера: "Царская невеста". Не менееобширна и замечательна деятельность Р. Корсакова как симфониста. Из егосимфонических произведений особенно выделяются "Антар", "Шехерезада",испанское каприччио, воскресная увертюра. Кроме того он написал струнныеквартет и септет, фортепианный концерт, фантазию для скрипки на русскиетемы, много романсов и хоров a capella, сборник народных русских песен инесколько небольших духовных произведений. Он переработал ипереоркестровал оперу "Борис Годунов" Мусоргского и некоторые другиесочинения, оставшиеся после этого композитора; принимал деятельноеучастие в окончании оперы "Князь Игорь", Бородина, и в оркестровке"Каменного гостя", Даргомыжского. Ему же принадлежит "Практическийучебник гармонии" (1886). Долголетняя педагогическая деятельностьР.-Корсакова сказалась в целом ряде его учеников, приобретшихизвестность: таковы Бернгардт (в настоящее время директор петербургскойконсерватории), Лядов, Саккетти и многие другие, ставшие преподавателямиили профессорами в консерватории. Из частных учеников Р. Корсаковаособенно выделился А. К. Глазунов. Н. С.

Римский-Корсаков

I Ри́мский-Ко́рсаков

Михаил Николаевич [20.8(1.9).1873, Петербург, - 11.3.1951, Ленинград], советский зоолог-энтомолог, заслуженный деятель науки РСФСР (1945). Сын композитора Н. А. Римского-Корсакова (См. Римский-Корсаков). Окончил Петербургский университет (1895). Профессор Лесного института (ныне Ленинградская лесотехническая академия) с 1921. Основные труды по морфологии, анатомии, эмбриологии, систематике и биологии членистоногих, особенно насекомых (эмбий, ручейников, сеноедов, наездников и др.). Наиболее известны исследования Р.-К. в области лесной энтомологии. Под руководством и при участии Р.-К. составлен учебник "Лесная энтомология" (1935, 3 изд. 1949), методическое пособие "Зоологические экскурсии" (ч. 1-2, 1924-28, 6 изд. 1956 совместно с Б. Е. Райковым), "Определитель повреждений лесных и декоративных деревьев и кустарников Европейской части СССР" (1934, 3 изд. 1951 совместно с В. И. Гусевым) и др. Награжден 2 орденами Ленина.

Лит.: Штакельберг А., Памяти М. Н. Римского-Корсакова (1873-1951), "Изв. Всес. географического общества", 1951, в. 3, с. 332-36.

II Ри́мский-Ко́рсаков

Николай Андреевич [6(18).3.1844, Тихвин, - 8(21).6.1908, усадьба Любенск, близ Луги, ныне Ленинградской области], русский композитор, педагог, дирижёр, общественный деятель, музыкальный писатель. Из дворян. Получил образование в петербургском Морском корпусе, по окончании которого (1862) участвовал в плавании на клипере "Алмаз" (Европа, Северная и Южная Америка). В 1859-60 брал уроки у пианиста Ф. А. Канилле. В 1861 стал членом музыкально-творческого содружества "Могучая кучка". Под руководством М. А. Балакирева, оказавшего на Р.-К. большое творческое влияние, создал 1-ю симфонию (1862-65; 2-я редакция 1874). В 60-х гг. написал ряд романсов (около 20), симфонических произведений, в том числе музыкальную картину "Садко" (1867, окончательная редакция 1892), 2-ю симфонию "Антар" (1868, позже названную сюитой, окончательная редакция 1897); оперу "Псковитянка" (по драме Л. А. Мея, 1872, окончательная редакция 1894). С 70-х гг. музыкальная деятельность Р.-К. значительно расширилась: был профессором Петербургской консерватории (с 1871), инспектором духовых оркестров военно-морского ведомства (1873-84), директором Бесплатной музыкальной школы (См. Бесплатная музыкальная школа) (1874-81), помощником управляющего Придворной певческой капеллы (1883-94), возглавлял Беляевский кружок (с 1882), выступал в качестве дирижёра оперных спектаклей и симфонических концертов. Направление творчества Р.-К. тех лет во многом определялось его глубокой связью с прогрессивными идейно-художественными течениями 60-х гг. Отсюда живой интерес композитора к русскому фольклору (особенно древнейшим его пластам). Он составил сборник "100 русских народных песен" (1876, изд. 1877, гармонизовал русские песни, собранные Т. И. Филипповым ("40 песен", изд. 1882). Увлечение красотой и поэзией народных обрядов отразилось в операх "Майская ночь" (по Н. В. Гоголю, 1878) и особенно в "Снегурочке" (по А. Н. Островскому, 1881) - одном из наиболее вдохновенных и поэтических сочинений Р.-К., а также в написанных позднее операх "Млада" (1890), "Ночь перед рождеством" (по Гоголю, 1895). В 80-е гг. создано большинство симфонических произведений, в том числе "Сказка" (1880), "Симфониетта на русские темы" (1885), "Испанское каприччио" (1887), сюита "Шехеразада" (1888), увертюра "Светлый праздник" (1888). Во 2-й половине 90-х гг. творчество Р.-К. приобрело исключительную интенсивность и разнообразие. После оперы-былины "Садко" (1896), с её красочным контрастом эпических картин новгородского быта и фантастических "подводных" сцен, Р.-К. сосредоточивает внимание на внутреннем мире человека. Стремление к углублённой лирической выразительности проявляется в романсах (1897-98), операх "Моцарт и Сальери" (на текст А. С. Пушкина, 1897), "Боярыня Вера Шелога" (пролог к опере "Псковитянка", 1898) и наиболее полно раскрывается в опере "Царская невеста" (по Мею, 1898) - напряженно-экспрессивной драме на историко-бытовой основе. Опера "Сказка о царе Салтане" (по Пушкину, 1900), с её подчёркнуто условной театральностью и элементами стилизации народного лубка, близка новым тенденциям в искусстве 20 в. Дыхание времени своеобразно проявилось и в величественной, патриотической опере-легенде "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1904), поднимающей высокие нравственно-философские проблемы. Остросовременной социально-политической направленностью отмечены две оперы-сказки: "Кащей бессмертный" (1901), с её идеей освобождения от деспотического гнёта, и "Золотой петушок" (по Пушкину, 1907) - беспощадная сатира на царское самодержавие.

Творчество Р.-К. глубоко самобытно и вместе с тем развивает классические традиции. Гармоничность мировосприятия, тонкий артистизм, совершенное мастерство и прочная опора на народную основу роднят его с М. И. Глинкой. Наиболее характерные черты творческого облика Р.-К. выявляются в произведениях, связанных с миром сказочности, народной фантастики, с поэзией русской природы, красочными картинами народного быта. Здесь раскрываются его замечательный живописно-изобразительный дар, свежесть и особая чистота лирики, искренней, тёплой и несколько созерцательной. Стиль Р.-К. ярко национален. Композитор использует в своих произведениях подлинные народные темы и органично претворяет песенные интонации в собственных мелодиях. Много нового вносит он в гармонию и инструментовку, значительно расширяя и обогащая их колористические возможности. Его ладо-гармоническая и оркестрово-тембровая палитра отличается богатством оттенков, красочностью и блеском.

Основная область творчества Р.-К. - опера. 15 его опер представляют необычайное разнообразие жанровых, драматургических, композиционных и стилистических решений. Преобладает эпическая тенденция, связанная с обращением автора к жанрам народного искусства. Былина, сказка, легенда питают творчество Р.-К. не только сюжетами, но и идеями, помогая композитору понять и передать мировоззрение и идеалы народа, его веру в торжество добра и справедливости. Основой оперной выразительности Р.-К. считал пение. Тем не менее оркестру в операх отведена огромная роль: он выступает как важный, а иногда и главный носитель сквозного музыкально-драматургического развития. Нередко ему поручаются самостоятельные симфонические картины: например вступление "Океан-море синее" к опере "Садко", антракты "Три чуда" и "Сеча при Керженце" в операх-сказках "Сказка о царе Салтане" и "Сказание о невидимом граде Китеже".

Симфоническое творчество Р.-К. представлено жанровыми произведениями, продолжающими традиции Глинки и связанными с разработкой народных тем ("Сербская фантазия", "Испанское каприччио" и др.), а также характерными для "кучкистов" программными сочинениями преимущественно живописно-картинного или сказочного содержания ("Садко", "Антар"). Большинство симфонических произведений основано на принципе контрастного сопоставления внутренне законченных образов. Отсюда преобладание таких музыкальных форм, как увертюра и сюита.

Творчество Р.-К. - ярчайшая страница в истории русской культуры. Его воздействие на русскую и зарубежную музыку не исчерпывается созданными композитором произведениями. Огромную роль сыграла самоотверженная редакторская работа Р.-К., благодаря которой увидели свет и были исполнены многие шедевры русского искусства ("Каменный гость" Даргомыжского, "Князь Игорь" Бородина, "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского; он также подготовил к изданию совместно с М. А. Балакиревым и А. К. Лядовым оперные партитуры Глинки). Исключительное значение имела педагогическая деятельность Р.-К. Он был главой крупной школы, воспитал свыше 200 учеников, среди которых - А. К. Глазунов, А. К. Лядов, М. М. Ипполитов-Иванов, А. С. Аренский, И. Я. Мясковский, Н. В. Лысенко. А. А. Спендиаров, М. А. Баланчивадзе, Я. Витол и др. Некоторые из них сыграли затем важную роль в формировании профессиональной музыки народов СССР. Частичным обобщением педагогического труда Р.-К. явились его учебники гармонии и оркестровки. Автобиографическая книга "Летопись моей музыкальной жизни" (1909), освещающая важнейший период становления русской музыки, - ценный исторический документ.

В г. Тихвине в 1944 в доме, где родился композитор, открыт музей (Дом-музей Р.-К.).

Соч.: Полное собрание соч., т. 1-50, М. - Л., 1946-70 (издание продолжается).

Лит.: Римский-Корсаков А. Н., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, в. 1-5, М., 1933-46: Асафьев Б. (Игорь Глебов), Н. А. Римский-Корсаков (1844-1944), М. - Л., 1944; его же, Симфонические этюды, Л., 1970; Янковский М., Римский-Корсаков и революция 1905 года, М. - Л., 1950; Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма, т. 1-2, М., 1953-54 (Музыкальное наследство); Гнесин М. Ф., Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, М., 1956; Ястребцев В. В., Н. А. Римский-Корсаков. Воспоминания, т. 1-2, Л., 1959-60; Данилевич Л. В., Последние оперы Н. А. Римского-Корсакова, М., 1961; Соловцов А., Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова, 2 изд., М., 1969; Кунин И., Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество в воспоминаниях, письмах и критических отзывах, Л., 1974.

О. Б. Степанов.

Н. А. Римский-Корсаков.

III Ри́мский-Ко́рсаков

Николай Петрович [21.11(2.12).1793, Петербург, - 31.10(12.11.)1848, там же], русский военно-морской деятель и педагог, вице-адмирал (1848). Окончил Морской кадетский корпус (1807). Участник Отечественной войны 1812. С 1816 на службе в военном флоте. Совершил ряд морских походов, в 1823-26 участник кругосветного плавания под командованием О. Е. Коцебу. Участник русско-турецкой войны 1828-1829. С 1842 помощник директора, с 1843 директор Морского кадетского корпуса. Усилил практический характер учебного процесса, содействовал пополнению музея корпуса. Именем Р.-К. назван остров в Тихом океане.

Лит.: Кротков А., Морской кадетский корпус, СПБ, 1901.

%ما هو (من)٪ 1 - تعريف

ويكيبيديا